2023無名觀後感【精選13篇】作文

篇一：2023無名觀後感

正月七年級和家裏的長輩、孩子們一起去電影院觀看了電影《無名》。全面抗戰爆發後，中國共產黨領導的中共特科在上海、重慶周旋於汪僞、日本間諜機構之間，通過錯綜複雜的敵後情報系統，策反敵人，獲取情報，誅殺漢奸，建立更廣泛的統一，直到抗戰勝利。

影片通過對上世紀二十年代開始，奮鬥在上海的中國共產黨領導下的中共特科，在隱蔽戰線與各方勢力殊死較量過程的再現，表現了在走向勝利過程中不可或缺的黨的祕密戰線上，有勇有謀的無名英雄們，不可取代的貢獻。

我們站在大年七年級煙花絢爛的天空下，仰頭望着萬家溫暖的燈火，腦中浮現出那些悲壯的畫面，那麼多年輕而美好的生命與愛情逝去，心情久久不能平靜。

我們擁有的美好生活，是先輩們用青春、生命和熱血換來的。八年抗戰，是信念。三年解放戰爭，是堅持。數十年改革開放，是遠見。

前輩們用生命與熱血保衛國家的故事，對孩子們來說，是一次心靈的洗禮。讓他們明白了，只有祖國強盛，纔不會被欺凌。祖國的強盛，是我們自豪和自信的源泉。作爲中國人，我們每一代人都會與祖國榮辱與共，今天的幸福生活是來之不易的。孩子們一定會更加珍惜現在的美好時光，加倍努力學習，把握今天，學好本領，懷着愛國的情懷，報效偉大的祖國。

篇二：2023無名觀後感

2023年1月22日大年七年級，爲了感謝在過去一年裏積極參與公益活動的志願者，會同縣志願者協會攜手王一博正能量粉絲公益站、新時代文明實踐中心組織了一場以“致敬無名英雄”爲主題的公益觀影活動。

《無名》是一部以中國抗戰時期的歷史爲題材的電影。該影片由程耳導演，講述了在那個動盪的年代裏，一羣平凡的人爲了信仰和理想而冒着生命危險，做出了不平凡的事情的故事。這部電影中的臺詞並不多，導演通過大量留白進一步加深了影片的深刻性。電影中有兩個鏡頭讓人印象深刻：一隻狗站在廢墟上，用絕望的眼神看着周圍的景象。四周生靈塗炭，毫無生機。戰爭的殘酷寫滿整個屏幕。通過這部電影，觀衆可以瞭解到抗戰時期中國社會的真實面貌，也可以感受到在那個黑暗的時代里人民的堅強和勇氣。

此外，電影還揭露了抗戰時期中國政治體制的黑暗面，展現了政治迫害對平民百姓的殘酷影響。在影片中，我們可以看到抗戰時期中國社會的嚴重扭曲，政治極端主義導致的大規模迫害和流血衝突。

和平是寧靜，是財富，是幸福。和平的到來，既需要偉大的英雄，也需要謙恭的、默默無聞的無名英雄。正是廣大的無名英雄的英勇奉獻爲我們換來了來之不易的和平。生活在和平年代的我們更應該珍惜和平，向廣大無名英雄致敬。

篇三：2023無名觀後感

喜迎新年，大年七年級，會同縣志願者協會組織了一場公益觀影，由梁朝偉、王一博主演的《無名》，講述了抗戰時期一羣臥底在汪僞政府和日本的無名共產黨，歷經了各種政治考驗和生死搏鬥，最終取得抗戰勝利。

影片的開頭對比很強烈，一邊是日本國犬秋田戴着防噪音耳機在飛機上欣賞風景，另一邊是瑞士品種聖伯納犬在廢墟中死去，這種拍攝手法影射出不管是中國還是日本，戰爭對整個世界的破壞力都是巨大的。

但此時的日本依舊自信滿滿，囂張跋扈，始終不明白中國人對這片土地的忠誠和熱愛之情，日本人準備用水泥活埋中國人時，中國人眼神堅定，不露膽怯，面對死亡也肩搭肩，挺直腰板圍成一團，都是如此，何怕國家滅亡？更可笑的是，日本人爲查明水井裏的屍體是誰放的，把附近的村民都拉到水泥廠站成一排，拿槍指着一個個問，水泥廠的牆赫然寫着：“蔣委員長萬歲”，然而國民黨已經爛到了骨子裏，壓根不把人民羣衆的利益放在第一位，只顧着爭權奪利。而中國共產黨領導的隊伍始終走在爲人民服務的道路上，深入汪僞政府和日本政府，冒着生命危險獲取重要情報。

歷經70多年，無數中國共產黨人奉獻了寶貴的生命，構建了一個和平美好的新中國。新時代的中國青少年更應該讓青春在爲中華民族偉大復興的道路上綻放絢麗之花。

篇四：2023無名觀後感

大年七年級晚上八點的場，之前看過電影海報宣傳還有預告，裏面的演員都是我喜歡的，加上之前聽說過程耳導演大名，所以作爲新年選擇去電影院看的首部電影，我對《無名》期待值是拉滿的。

整部電影看下來，不得不說，這是一場盛大的視覺盛宴，濃郁重彩的畫面，卻在光影交錯間透着文藝範兒，精彩的暴力美學，粵語上海話普通話日語臺詞交替，劇情也反轉再反轉，環環相扣，全場下來沒有一個廢鏡頭。

程耳是個非常有個人獨特風格魅力的導演，在當下浮躁的社會，這部電影敘事不是一條線直線開展的，而是選擇交錯時間敘事的方式來進行拍攝剪輯，而且這部片子故事性極強，在不顯眼的細節裏面處處藏着伏筆，觀看過程好像玩拼圖遊戲一樣，初始看的時候是有點懵的，不由自主的壓下浮躁的心去對劇情收集整理，拼接連貫成功以後腦子裏有一種撥開雲霧後遊戲直線通關的驚訝刺激爽感。

這感覺大大激發了我對整部電影劇情好奇心，睜大眼睛盯着屏幕，怕錯過演員臉上一個表情，怕甚至錯過一個場景道具就會錯過揭開謎底的鑰匙，全程享受燒腦過程的每一分鐘，觀影過後還跟看過的朋友也展開了針對劇情的各種深入討論，大家都有再次去電影院二刷的衝動，可以說是後勁十足。

雖然《無名》整部影片裏面沒有一個人物有完整的姓名，但是在我心裏是擁有姓名的！強力推薦！

篇五：2023無名觀後感

大年七年級，會同縣志願者協會攜手王一博正能量粉絲公益站、會同縣新時代文明實踐開展公益觀影，邀請會同縣志願者協會的50餘名志願者觀看電影《無名》，向戰鬥時期的無名英雄致敬。電影採用的是倒敘穿插的手法，看的過程很緊張看到最後面才知道原來如此。

《無名》電影講的是一個諜戰故事，時代背景是1941年。第二次世界大戰期間，日本軍方突襲美國珍珠港，成爲打響太平洋戰爭的導火線。中國境內，親日派汪僞政敵府甘爲爪牙，令反侵略戰爭雪上加霜。爲了國家與民族的未來，一批正義之士甘願犧牲自己傳遞寶貴的情報。

《無名》給觀衆了一種複雜而豐富的情感，看的時候有幾段我幾乎屏息凝神，感覺呼吸都不敢用力。導演讓觀衆親自參與到敘事結構的重組中去，前半部分累積過程，隨着故事的發展故事慢慢變得完整起來，這時你會獲得一種高級的精神享受。這部電影非常適合靜下心來仔細品，仔細去揣摩。走出電影院以後心情久久不能平靜，那不是廉價的直接刺激，而是自身處於驚濤翻涌，勾連着遙遠的過往，叩問着當下。結尾那一句“我也是”，沒能淹沒在風聲裏，是這個時代的我們，給予無名者最崇高的敬意，與最動人的溫柔。

通過觀看電影《無名》，深刻體會到‘沒有什麼歲月靜好，只不過是有人在替我們負重前行’，因爲有他們這些無名英雄的無私奉獻，纔有我們的美好生活。

篇六：2023無名觀後感

帶着對《羅曼蒂克消亡史》的偏愛，和由於網絡上嚴重兩極化評價而產生的的強烈好奇，今天終於如願一刷《無名》。

整體感覺上，影片能基本達到了8分的水準。從現在的票房看，肯定是被低估了。

樑先生和周公子一如既往的穩，所以電影開頭兩人一出現，雖然只是短短的兩三個鏡頭，就帶給觀衆滿滿的故事感，讓人不由得跟着進入了劇情。其他角色也基本超出預期，就連陷入輿論風口的流量小生王一博，在一衆前輩大咖之中，所有的對手戲也都接住了。文戲表演在合格以上，並不像網傳的那般拉垮。而單就打戲來說，他的表演是top級的，動作利落，拳拳到肉，有力量，有真實感，再加上這麼一張白淨的臉，帶着種極致反差的美感，反而爲電影增色不少。

其他比較令人驚喜的演員還有大鵬。唐先生的戲份不少，真沒想到在喜劇之外，他還能在這樣一個嚴肅的電影中，將一個如此複雜的正劇人物演繹的入木三分，希望以後有幸能再看到這樣的表演。

美術方面，因爲沒有任何理論知識的支撐，覺得自己實在是沒有發言權。但從小白觀衆的角度來說，基本上所有畫面都是美的，當然不是指畫面內容美，而是構圖好，有質感，大大提升了觀影體驗。

唯一有些缺憾的是劇情，個人感覺，有些內容應該留白更好一些。不知道是不是出於對觀影門檻的考慮，最後的解密階段，很多事情的原因表達的過於直白，比如何先生希望葉先生繼續潛伏的那段對話，其實可以一語帶過。目前的這種處理是和整個電影氛圍相悖的，不知道這算不算是電影創作對市場所做無奈妥協。

篇七：2023無名觀後感

春節檔的電影《無名》讓我感受到了另一種電影的表現手法，打亂一切時間線，結果慢慢浮出水面……

說實話，諜戰片電影是我第一次看，在印象中本應該緊湊且十分燒腦的，而這部無名卻讓人感到了深深的文藝氣息。有人在亂世中輾轉尋求活路，有人在宴會場紙醉金迷。無數片段的無時間線剪切讓一切越發模糊，前一個多小時我甚至肯定了這部亂到看不出來是什麼電影很爛。但看完才恍然大悟。我對這部電影是十分肯定的，僅僅是一個眼神，傳遞的卻是溢出屏幕的憤怒；一個微笑，帶給觀衆的卻是十足的恐懼；安靜的餐桌，無聲的硝煙卻始終漂浮在上方。配上始終根據劇情變化而變化的背景音樂，被愛人誤解的無奈及憤怒，爲了任務成功爲了取得敵人的信任而選擇隱忍的一切似乎都感同身受這講了一箇中國共產黨領導在上海通過錯綜複雜的敵後情報系統，策反敵人，獲取情報，誅殺漢奸，建立更廣泛的統一戰線，直至抗戰勝利的前夜的故事。直至結尾的那句

“你爲什麼要殺她”

“因爲她是共產黨”

“我也是”

伴隨着男主的槍響，在電影的最後一刻，才知道原來那個讓我痛恨了一整部電影的反派助手是間諜，始終忠誠於中國共產黨，一切都是爲了最後的勝利……

當時的上海處於一個“艱難時刻”，無數地下工作者前仆後繼，用默默無名的奉獻換來了中國革命的勝利。他們遊離在明暗交鋒處，難辨敵友。在這部電影中，同時也展現了語言特色，其中不僅有普通話更是將粵語，日語融入其中（雖然爲什麼人物之間用的語言不一樣還能無障礙溝通我不太能理解）

並且，至於電影爲什麼叫“無名”我想也許就是因爲整個電影中從未出現過真實姓名吧，有的僅僅是“葉先生”“唐小姐”這樣的稱號。

就算打亂時間線一切終究會回到出發的地點。一切錯誤的非正義的革命戰爭也終會失敗。

篇八：2023無名觀後感

2023年的電影春節檔是神仙打架的一年，在後疫情時代的第一個春節假期，國人的觀影熱情得到了一次集中的釋放。而今年春節檔的主角們，也十分對得起國人的期待。《流浪地球2》、《滿江紅》等叫好又叫座的作品被搬上了大熒幕，造就了一場深夜電影院依舊滿場的盛況。

偶然看到程耳導演的新作《無名》也被排進了本次春節檔，讓我十分驚喜。看過程耳導演另一部電影《羅曼蒂克消亡史》的觀衆想必瞭解過，程導的電影以風格精緻的鋪陳、冷峻銳利的色調著稱，這一次從《無名》的宣傳照我們就可以窺見一二。本片由金馬影帝梁朝偉和內地頂流新生代明星王一博領銜主演，更有周迅、黃磊、江疏影、大鵬、張婧怡的助陣，可謂是一部男女老少通吃的商業片，更有意思的是，在《無名》的宣傳片中，他將自己定義爲“超級商業片”，更讓我對此片，多出了一分期待。

影片聚焦20世紀20年代上海地區複雜詭譎的局勢，重繪出真實的歷史圖景，突出表現了彼時中國共產黨領導下的、潛伏在敵對勢力內部與其作鬥爭的英雄人物事蹟。完成了通過具體的“小事件”，折射出“大時代”變革的創作目的。

全片採取了非線性的敘事模式，程耳對時間順序進行了調整，以打破時間線索的方式來重新組接歷史時空中的重要段落。電影通過組合碎片化的事件，通過更改後的時間順序來呈現故事發展脈絡，而在這些事件中插入重要的情節轉折點，使得故事本身充滿懸疑感並將其融入整個情節和動作之中。

非線性敘事爲觀衆提供了更爲豐富的想象空間，而故事產生的本身就營造懸念的重要方式。影片中的情節雖然表面上看似零散，但實際上是由環環相扣的線索組成的，通過觀察細節和俯瞰情節發展可以發現各個場景之間的關聯性，並逐漸揭示故事全貌，給人以一種獨特的觀影體驗——由淺入深到恍然大悟又何嘗不是一種身臨其境呢？

除了敘事結構的突破以外，影片在人物的塑造上也擺脫了慣用形式的束縛，同片名，中國人大部分是沒有名字的，而日本人，比如森博之這種重要角色，是有名字的。無名者，可以是你，也可以是我，是這片土地上無數被傷害的人，也是無數的反抗的人，中國人民在痛苦、悲傷、反抗的歷史背景下默默生長着，作爲反抗者他們是無名的，也不需要姓名。無名的反抗者書寫了歷史，但是，侵略者、加害者必須有姓名，無論逃到哪裏，他們終將受到審判和制裁。

《無名》作爲一部商業片，在不斷探尋着更有力的故事模式，它對既有故事模式和內容進行了別具匠心的重塑，也讓畫面架構中陰沉冷峻的色調揮灑其中，讓觀衆更像是在玩一場諜戰遊戲——如果是你，你會怎麼選？

篇九：2023無名觀後感

前兩天我和爸爸媽媽去看了心心念念很久的電影《無名》，看完後感受頗深。

《無名》的背景是1937年-1945年抗日戰爭時期，太平洋戰爭全面爆發，中國抗戰形勢也發生改變。在這黎明前的至暗時刻，很多地下工作者陸續被殺害。在觀影時我們不難發現導演程耳採用的是非線性敘事方法，將不同年代的事件折散重組，每隔十幾分鍾就會在影屏上出現黃色加大加粗字體來提醒觀衆當下時間線，展現了動盪時間複雜多變的鬥爭局勢，影片結構就像一副被打亂的拼圖，需要我們集中注意力去觀影，直到片尾才能拼湊出那些祕密的碰頭，隱晦的對話及角色背後的意圖。

在電影中共講述了三個故事，葉某（王一博飾）和方小姐（張婧儀飾）的愛情；地下黨張先生(黃磊飾）投靠汪僞政權；中國勞工被水泥活埋。方小姐和葉某之間是有婚約的，不過作爲地下黨的方小姐對於表面是汪僞政府特務的葉某真實身份是並不知情的。她經常作爲舞女引誘日本軍官至黑暗無人處後由同伴殺掉，她曾對葉某說她討厭他衣冠楚楚的樣子，想讓他快點去死。但在那個夜晚她卻被葉某的好友王隊長在巷子裏先奸後殺。方小姐到死都不知道，她和葉某奔赴的是同一種理想。她曾說她以後會找一個勞工當丈夫，在結局，葉先生脫下西服，換上工裝，可惜她再也看不到了。

地下黨張先生任務失敗後決定投降汪僞政權，何先生(梁朝偉飾）作爲汪僞政權特工(表面身份，實則是地下黨），負責審問考察張先生，其中一個問題是“爲什麼棄暗投明？”張先生答：“我是個軟弱的人”，這個問題也可以反應出投向汪僞政權的都是“軟弱的人”，政權倒臺也是必然。

中國勞工被水泥活埋這一段，是出現在日本的找水小分隊，途經一座水泥場時發現一口水井，但喝到的水卻很臭，後發現裏面有四具屍體(日本兵），大怒，讓中國勞工橫排站立隨機槍殺以逼問是誰幹的。在槍口抵到一位少年太陽穴時，一名勞工說“我們不會把髒東西扔進水井裏”，後來才知道這裏的髒東西指的是日本兵。最後中國勞工被水泥活埋。觀影時看到這一段，槍聲、中國勞工無助驚恐的眼神和日軍口中的倒計時，感覺很心痛。水泥一點點淹沒人們，勞工們緊緊抱在一起，窒息感撲面而來，也時刻提醒着我勿忘國恥！

影片中葉某與何先生的打戲也是一重要細節，兩人明明都是地下黨卻因爲何先生身份暴露後，作爲日軍心腹的葉某被派去抓何先生，兩人在打鬥中招招制命，但隨着鏡頭的轉換不難發現這是爲暗中觀察者演的一出好戲，這也讓葉某獲得了日本軍官的信任，最終潛伏到最後一刻——日軍投降。電影中還有很多細節需要留意，這也是碟戰片的特點，在此也不一一解讀。

電影中的人物全都沒有完整的名字，只有姓氏，這也和影片名聯繫起來。在抗日戰爭的路上有很多無名英雄，人們不知道他們的名字只知道他們每一個人都選擇爲正義犧牲自己，爲革命作出貢獻。隧道盡頭終有光，穿過黑暗的隧道終能見到那束正義的光。影片中每一個人，每個故事都是由真實事件改編的，通過《無名》讓我們看到這些爲中國默默奉獻的無名英雄，向他們致敬！“隧道盡頭終有光，他們是這條路上無名的人。

篇十：2023無名觀後感

今年第一場電影，一個人觀看，在衆多的春節檔電影內選擇了《無名》，選擇看這部電影的理由很膚淺，因爲有梁朝偉出演，我喜歡看他電影，大概是從看王家衛的《花樣年華》開始的，心想有個老戲骨出演的電影應該不會太差。

電影講述的是日本侵華至日本投降期間，各方力量特務之間的潛伏及周旋。電影使用了蒙太奇手法，用了大量的低角度拍攝，反覆在不同的場景之間開展故事，使用相似的物品作爲轉場，而轉場的物品承擔了一定的暗喻。整部電影看下來我的感受是緊張而又刺激。將看似無關的跳躍片段故事梳理一遍，故事完整清晰。

印象深刻的是，開篇沒多久，三個爲僞政府工作的親日分子（走狗王部長，包含兩個潛伏共黨：何主任、葉祕書），在他們工作的監獄裏走着，監獄的多個籠子裏關着犬隻，充斥着狗吠聲。我覺得這裏是有三種暗喻，首先是，狗作爲“走狗”來內涵這三個親日分子背叛祖國；其次是，狗是警覺的，爲後來兩人的謹慎潛伏做了鋪墊；再次是，狗被關在籠子裏是困獸，也比喻後來兩人出現的危機。後來三人抓捕了共黨江小姐，在監獄內江小姐說想換個地方，這裏的狗叫讓她不舒服，我的理解是江小姐在罵他們走狗。何主任最後放走了要被槍決的江小姐，從這裏已經初見端倪何先生是共黨。在草原上行刑放了空槍，鏡頭又出現了“狗”，相比起刑場耀武揚威的警犬，轉場後出現的這隻狗就遜色很多：在日軍轟炸後的廢墟中，瘸着腿的犬隻在尋找食物，雨水無情地拍打着它，在這種情境下人的溫飽都成問題，它自然是沒有找到食物的。它一拐一跳的走進擠滿了人的防空洞內避雨，防空洞內兩個士兵，一個士兵拿槍來想砸這隻敗犬，另一個士兵制止了他，將一塊餅扔出防空洞外，犬隻跑去叼起來，後被飛機投下的炸彈炸死。士兵沒有保護殘疾的犬隻，而是去欺負它，那他們將會如何對待民衆呢？

第二個暗喻，是出現在日軍找水源，找到一口井並喝了裏面的水，發現井水被污染無法飲用勃然大怒，將村民放到坑裏用水泥活埋。之後電影出現了透過方框向外看，一隻小羊在尖叫的畫面。小羊代表了無法反抗的村民，及被活埋時候的絕望。後來畫面轉到日軍圍着大鍋吃羊肉，平民像羊一樣任人宰割。

第三個暗喻是鏡子，它多次出現，都在最爲複雜的“葉祕書”這個角色的情景中。我開始一直以爲葉祕書是一個堅定的走狗，直到電影最後半小時，他的身份纔開始反轉。人看鏡子，是在審視、反思自己。當葉祕書喜愛，喬裝成舞女的共黨方小姐罵他走狗，讓他去死；在執行日軍的刺殺任務之前；在最後跟日軍頭目攤牌自己是共黨，每個關鍵的轉折點都出現了對鏡凝視的鏡頭。

還有一個場景的轉場很妙，是一個透明帶蓋子的碗裏面，鮮紅的醬汁泡着一些在跳的蝦，這道菜是王部長的父親做的。電影不久後出現的場景：葉祕書執行日軍的刺殺任務，一個手榴彈扔出，一羣人倒在血泊中，跟這碗生醃蝦多像。電影還有一幕用生醃蝦做轉場：到了和平年代，葉祕書在一家餐室吃生醃蝦，鄰座（應該是王部長的父親）說他兒子前些年在上海，現在還沒有回來，生醃蝦的血紅色也是暗示了王部長被人殺了。

電影也用了色彩去渲染氣氛，例如用黑色等深色來烘托緊張的氣氛，用橙色的陽光來表達溫暖和平的氛圍等等。

我喜歡看電影呀，可以從電影學到攝影的知識，有什麼好看的影視快點分享給我吧！

篇十一：2023無名觀後感

在年七年級去電影院觀影是近幾年我家的新節日儀式感，所看影片選了《無名》，原因也很簡單，就是抗戰時期的諜戰題材全家人都喜歡。

本來我是帶着點兒“可能這是一部主要觀看對象爲粉絲”的影片的心態的，但是從一開場，我就徹底改觀了這種多少有些戲謔的心情，不得不被電影鏡頭帶入其中情境，認真觀看起來。

結論是我很喜歡這部電影，從昨晚看完影片到現在過去24小時了，仍然在回味其中的一些細節。

所以這將是一篇比較認真的觀後感，優點缺點我都會談到。爲了不劇透，我將盡力不談情節，只說令我非常喜歡的關於電影表達本身的部分，以及我感覺到稍顯不足的部分。

首先談談我喜歡的部分。最喜歡的就是本片的鏡頭表達，通過不同風格的畫面來替故事訴說着它的心思。例如，前一秒唯美純淨平和的潔白羔羊，下一秒就是一鍋胡亂燉着的肉，甚至連能令人產生食慾的好顏色都沒有。這種反差畫面鏡頭，在本片裏出現很多次，或許希望觀衆感受到視覺衝擊，或許僅僅是用這樣的方式表達着現實的殘酷。不論是什麼，這些不需要臺詞的畫面，就是電影這種藝術形式最直觀的一種表達。

攝影畫面的色彩上，在黑白灰對比，暗色調和明色調的運用，都有值得好好品味的地方。使我比較深刻記住的是那碗噼啪亂跳的蝦。環境的顏色都不鮮明，唯獨那碗活蝦的料汁的暗紅色令我感覺刺眼，那顏色和牢房裏的地面上永遠洗不乾淨的血污豈不是一樣？而蝦這個掙扎跳躍的主角雖然被泡在料汁裏，卻也分明是黑灰色的。導演想說什麼欲言又止，但恐怕觀衆是可以領會到的了。這就是鏡頭的語言，是攝影的溝通方法，是電影的表達藝術。

鏡頭裏的一些特寫細節，也是在講述線索，彷彿是猜謎，每一點蛛絲馬跡都是在幫觀衆推測出情節的鏈條關係。至於這些鏡頭所透射出的種種隱喻和思索，則是另一種讓觀衆回味的地方，各人都會有各自的解讀，所以產生的後勁也是很大的。

敘述。電影不是按照時間順序或者事件發展順序講述故事，也就是說，是非線性敘事模式。可能這種方式不是每個觀衆都適應或者喜歡的，我很喜歡，並且我驚喜地聞到了一點黑澤明的味道。

其實這個故事在影片結束的時候，把事件按照時間順序重排，觀衆會發現其實並不複雜，甚至可以說是個比較簡單的故事。因爲在那個年代，我們那些爲了民族抗爭奮鬥在隱祕戰線的先輩們的故事，大體上都是沒有驚天動地精彩紛呈的，他們越是平常才越是勝利的保證，甚至很多生死攸關的經歷是能用一句話就概括得完的。正是如此，我覺得這個非常規的講述方式更合適，更容易讓觀衆印象深刻。

開篇看起來的“東一句西一句”的講述，我認爲是一種對每個人物的素描，然後針對每個人物開始各自表述。也就是說，這種插敘倒敘和人物視角的切換，是將每個人物逐步豐滿立體的過程。比起平鋪直敘的講故事方式有利於故事情節理解來說，這個看起來雜亂無章的方式顯然更有利於塑造人物的層次感，就好像散文那樣，“形散意不散”。

這也呼應了片名《無名》，它想講的是一羣人，而不僅僅是講一個故事。對於一個並不算複雜的故事來說，這個非線性敘事的方式給人物樹立是起到了助力的。

不夠完美的部分。前面說了很多的畫面和色彩的表達，搭配上相對簡單的故事情節，可能會讓一些觀衆覺得影片有點形式大於內容了。我認爲影片想引起人們注意的那些過於龐雜的歷史過往的方方面面，實在不是一個故事一部電影就能說得完的，能用鏡頭語言給觀衆留下一些記憶，已經是一部好電影了。但如果故事能更加豐滿一些，一定會讓對信息量和邏輯性上要求更高的觀衆得到滿足和享受。

演員方面只說說王一博。王一博的角色適配度其實是超出我的預想的，他的表現是合格的，甚至可以得分更高點。日語臺詞和上海話臺詞都非常加分，武戲也是個加分項。

可我也不得不說他的演技不足的地方。和梁朝偉以及日諜長官對戲的時候還好，因爲有年齡和地位的差距，他表現得謙遜和弱勢並沒有什麼明顯的不合適。反而是與平輩的“同僚和朋友”的王傳君對戲的時候，讓我感覺略顯不足。尤其是最後和王傳君對峙一段，明顯沒有接住王的氣場，若能體現出內心情感衝突後更堅定強烈的“必殺”的殺氣，就完美了。

說了這麼多，肯定有我沒有講到的地方，但我自己喜歡和覺得有遺憾的點基本上是交代完了。總體來說我很喜歡這部電影，是一部值得再看的影片，也是一部值得細細品味各種細節，欣賞電影這種藝術形式種種的細膩之處的影片。

也借《無名》向那些生前無名，故後仍然無名的英雄們致敬。

篇十二：2023無名觀後感

大年七年級我和家裏的小夥伴看了電影《無名》。

在看《無名》之前，我和小夥伴還發生了一番爭執。

本來我們打算去看張藝謀導演的《滿江紅》，票都買了。結果，快開演前的三小時，小夥伴改簽了《無名》。我生氣地道，怎麼回事，票買都買了，還三反五反的改來改去？小夥伴火氣也大，改之前不跟你說了嗎？梁朝偉演的諜戰片《無名》，你明明點頭說也行。你要是不願意就明白說出來，買了後，又不樂意。

我平穩情緒，心說，和直腸子的年輕人打交道要痛快，不能擰巴，不能口是心非，不能含蓄。《滿江紅》改天看。不急這一會。

看完《無名》，從電影院出來後，我還沉浸在電影中，對小夥伴由衷地說，《無名》好看，看來你的選擇是對的。我這番話讓小夥伴很受用，高興地說，當初就說了這電影會好看，現在年輕人沒有幾個不喜歡諜戰片，何況是梁朝偉演的，王一博也沒有讓人失望。我拍了拍他的肩，表示贊同。

演得最好的是梁朝偉扮演的地下特工何先生和被王一博殺掉的日本軍官。小夥伴繼續說。

那當然，都是老戲骨，還有被梁朝偉殺掉的來“棄暗投明”的那個張先生，演得也好，女演員服裝、扮相很美。周迅的戲感更足。我說。王一博好像是唱歌的吧，沒想到他演的葉祕書還是很有張力。在未婚妻方小姐面前不能說實話的壓抑，在離開和失去未婚妻後的痛苦和怒氣，在得知朋友王隊長背叛的真相後傷心難過，毫不猶豫的對他痛下殺手，和梁朝偉之間的聰明對打，殺森大佐時的凌厲狠氣，表現不像一個流量明星的演技。不過扮相上有點乾淨，妝容上要是顯一點閱歷會更好，面部表情要豐富些，還是有很大的提升空間。我有點小心翼翼，王一博在年輕人中還是有號召力的。

那個張先生是黃磊演的，王一博也是超出我的意外，還是有幾分演技的。他畢竟還年輕。小夥伴也興奮地和我討論劇情。

啊，那是黃磊，我是覺得面熟，黃磊怎麼這樣胖了。我有點遺憾道。歲月真是一把殺豬刀啊！

也不看人多大了？黃磊五十多啦。不過樑朝偉哪裏看得出是六十歲的人？體型，精氣神都不像。不愧是影帝。小夥伴是梁朝偉的粉絲。有個地方沒有看懂，那個公爵被殺怎麼回事？

梁朝偉把放着名單的蛋糕盒放在一個櫃子裏，周迅扮演的特工陳小姐去取了，情報到手後，沒有叛變的張先生組織地下黨把公爵和那些日本兵給殺了。公爵是近衛內閣的兒子，日本軍二代，在中國當兵，將來會回去掌握軍權的，他隱藏很深，卻被殺，導致日本和重慶的談判失敗，梁朝偉扮演的汪僞政權的中共地下特工何主任就暴露了。這樣只有讓王一博扮演的葉祕書，打入敵人內部，取得日本高層的信任，繼續潛伏。纔會有梁朝偉和王一博的假戲真作的武打動作戲。這都是一環扣一環的。我在路上跟小夥伴覆盤《無名》。

嗯嗯，小夥伴說，是不是爲表現戰爭的殘酷和日本人的侵略本性，公爵喝了髒水，爲了誰把髒東西扔到井裏，用水泥把幹活的勞工全部活埋？

我點點頭，那個髒東西是被殺的日本人屍體。

人不能當牆頭草和侵略者，那個黃磊演的叛徒張先生，還有唐部長、森大佐就是下場。方小姐以前沒有被殺，葉祕書暗中也保護了的。她從舞會散場，被日本人調戲，導致日本人被殺，葉祕書在她身後看見了。葉祕書告訴她最近風聲緊，讓她不要再搞暗殺。她不聽勸，這種風聲緊的情況，難道她的上級不知道，沒有上級去阻止嗎？小夥伴疑惑道。

劇中的方小姐畢竟年輕，這不算漏洞。也符合人物性格和邏輯。我微笑說。

我很高興和小夥伴就電影《無名》進行觀後的討論。也曾想寫一篇影評，後來看不少人專業人士寫了，也就打消了我這個非專業人士念頭。

《無名》這部電影敘事方式結構一改傳統線性敘事方式，雖受人詬病，用倒敘、插敘、閃回、斷裂等非線性敘事方式，有些人看得一頭霧水，認爲是讓簡單的事情複雜化，我倒認爲這樣一部打磨了7年的片子，面世後，仁者見仁，智者見智，有爭議，這就是電影的最大魅力。

《無名》在各家影院打出的購票關鍵詞是諜戰片和懸疑片。電影時長128分鐘。在約定俗成的導演代系劃分中，程耳是出生在上個世紀七十年代中葉，中國第六代導演。他的出生年代決定他導演的片子跟張藝謀爲代表的第五代導演不同，更追求個性的表達。（張藝謀被定義爲國師，他那代導演經歷過磨難，也享受了改革開放的紅利，他們對東西方電影元素都能把握，更瞭解中國各民族各階層心理，對民族電影元素的把握更接近大衆化。老實說，第五代導演和第六代導演沒有好壞之分，都對中國的電影藝術作出了貢獻，拍的電影對中國觀衆提供了藝術的享受。）我作爲普通觀衆想說的是，看過程耳導演的《無名》的大多有種感受，製作精良，畫面精美，有種王家衛和李安雜糅的風格，頗受新生代的喜愛，這是電影的一種進步。

篇十三：2023無名觀後感

大年七年級或八年級全家人看一場電影是我家歷年的保留節目。

2023春節檔電影有很多。在女兒給我念叨的電影名稱中有《流浪地球2》《交換人生》《中國乒乓之絕》《無名》等，但我提議選擇觀看《無名》。今天借春節休假之際，與大家分享一下觀看電影《無名》的原因與體驗。

一、選擇《無名》的原因

我提議選擇《無名》，因爲它與我喜歡的歷史題材有關。歷史題材的影視劇相對真實，有據可查，對現實有借鑑性意義。

電影《無名》展現的是抗日戰爭史一角。講述了在上海一夜之間變成廢墟，到處生靈塗炭的背景下，潛伏在日軍內部的地下黨員，不惜犧牲一切，用自己的勇敢和智慧獲得敵人的重要情報，幫助我黨贏得抗日戰爭勝利、讓日本無條件投降的故事。

我選擇《無名》的另一個原因是它被定義爲諜戰懸疑片，意味着劇情神祕莫測，不會如一碗白水一眼望到底，我喜歡這種被逼着探索未知的感覺。

但最重要的原因還是劇情主演有梁朝偉、周迅和黃磊等老戲骨。看過許多他們擔綱主演的影視劇（恕不一一列出影視劇名稱），我相信有他們幾位挑大樑的電影一定很有質感。

二、觀電影《無名》的體驗

觀看電影《無名》，無論形式，還是內容對我而言都是一種從未有過的全新體驗。

（一）電影形式的體驗

《無名》真的是“無名”。首先它沒有像傳統電影那樣，在劇情開啓之初，就把電影名稱打在屏幕上，而是把《無名》安排在故事的尾聲，以至於害得我手握手機等近一個半小時後才拍到《無名》。

其次是電影故事表現的手法。它不是正敘，不是倒敘，而是隨時插敘，以至於同樣的情景不斷重複出現，給我造成“播放失誤”的錯覺。比如陳小姐在咖啡廳等人的場景、何主任和葉祕書出現在兩具日本人屍體現場的情景、何主任接受張先生投誠的情節……我相信這是導演的主觀設計，一定有他的道理，我只能歸結爲我個人的認知不足。

（二）電影內容的體驗

電影內容長度128分鐘，屏幕上出現了五個時間點。故事的切入點是身着風衣外套、氣場強大的中年人何主任和西裝革履、油頭粉面的年輕人葉祕書走過一片溼漉漉的殺人現場，地上躺着兩具日本人的屍體……畫面一轉，幕布上出現了“一九三八年……”，還沒等明白怎麼回事兒，畫面又轉到“三年過後”，再一轉到了“一九四四年……”，最後的兩個時間點是“一九四五年……”“距離日本人無條件投降還剩三個月”……。

觀影的整個過程，直覺是時間點切換頻繁、人物場景多次重複出現，臺詞較少，沒有旁白、背景壓抑、血腥、恐怖……

作爲觀衆，必須目不轉睛、大腦飛速轉動，每當時間切換、情景重現時，我都不得不在腦海中快速搜索歷史背景知識，不得不努力用記憶串聯故事前後情節的內在邏輯。說真的，這部電影真的很挑戰我的認知，看了這部電影我嚴重認爲，學習必須是終身性地。

三、有必要再看一遍

雖說觀影過程中，在視覺上有些不太適應，但看完後令人回味，甚至產生了再看一遍的衝動。原因有二：

（一）故事情節需要品味

前面提到時間節點轉換頻繁，情節場景重複出現有點燒腦。這主要源於第一次觀看感覺自己的心智跟不上故事脈絡的發展，個人感覺信息量很大，無法覆盤整體故事。因此很想弄清楚1938年、1941年、1944年、1945年……幾個時間裏發生的事件是否有必然的聯繫？不知道是不是我觀影時一不小心走神而錯過了細節？

（二）演員的演技需要仔細欣賞

在《無名》中梁朝偉扮演高深莫測的地下黨員何主任；周迅扮演何主任的愛人、地下黨員陳小姐；黃磊扮演叛徒張先生；王一博扮演油頭粉面的漢奸，他也是地下黨員。

說實話，對這些大腕演員的演技水平我深信不疑，但由於電影藝術形式的特點，一個半小時的時間裏要講述八年的歷史故事，的確難度不小。但我覺得演員們已經把故事裏規定的人物演繹的非常到位，比如梁朝偉演繹的何主任，實際上是一位犧牲愛情、衷心報國的忠誠共產主義戰士，但是他那中性的溝通方式和悲喜不現的態度讓人無法一眼看穿他是一個怎樣的人，他的表現騙過了日本人，也騙過觀衆的眼睛；王一博演繹的油頭粉面的青年漢奸，實際上是也一名共產黨員。他忍受女朋友對他的誤解，強忍女朋友被人殺害的悲痛，堅持和日本人周旋，贏得日本軍官的信任，最終拿到重要地圖，解放上海：黃磊演繹了叛徒張先生，不知怎麼，也許是由於他有一副憨厚的外表，即便他在向何主任投誠時，我還覺得他是個好人；周迅演繹何主任愛人陳小姐，溫婉恬靜、美麗端莊，但她的演技似乎沒有得到充分的發揮……

劇中的每一個潛伏在日軍內部的地下黨員都經歷了血雨腥風，但卻要保持足夠的冷靜；他們每一個人都經受着愛情與親情的煎熬與考驗，卻不能直面相見。他們的工作是無私奉獻，他們的目標是趕走侵略者、共產黨領導中國人民取得全國勝利的那一天。

和平了，勝利了，人們卻不知道他們的名字。這或許就是《無名》的來歷吧。

從故事內涵和社會意義來說，《無名》值得看；從觀影體驗講，《無名》有必要再看第二遍。