“新概念”的文學史意義作文

看歷史往往會特別關注那些後來被確認爲標誌性的事件、人物或現象。從文學刊物的角度看中國當代文學史，有兩個刊物在我看來肯定是具有標誌性意義的。一個是《人民文學》，一個則是《萌芽》。

《人民文學》的歷史地位現在比較容易確認。它是與新中國相伴而生的最高文學刊物，在國家體制內獲得了文學“國刊”的特殊地位，除了“文革”十年的停刊，一直要到上世紀80年代中期，它的幾乎可以說是獨一無二的權威地位，沒有受到過真正的挑戰和威脅。所以，在很大程度上，《人民文學》是可以被視爲中國當代“計劃經濟”時期文學史的標誌或樣本的。《萌芽》的文學史意義卻又從何體現呢？

《萌芽》是當代中國社會全面轉型過程中市場經濟和網絡時代開始階段的文學史發展面貌的一個文學刊物標誌。我的這個評價的主要依據就是十年前開始並迄今未衰的“新概念作文大賽”。“新概念作文大賽”的文學史意義至少在幾個方面是極其突出的。一是在文學的寫作和發表受到已顯僵化的制度、常規或習慣的侵害時刻，新概念作文大賽以其嶄新的文學寫作理念，激活了社會層面中的原生的文學精神和文學生命，特別是使文學寫作與一代甚至幾代人的青春成長過程產生了直接的關係，文學寫作由此從根本上突破了以往的種種規約，真正成爲“人生的文學”。這種巨大的改變，在中國經驗裏是必須由國家力量才能完成和做到的。但現在，卻由《萌芽》借力於社會轉型的時勢大潮以一個刊物的努力而助成其功。二是不再主要依靠政治或意識形態的權力，將文學寫作與文學教育直接聯貫了起來，既使文學寫作變得格外的純粹，也使文學教育有可能走上自省而活潑開放之路。這又不單是文學寫作或文學教育本身的問題，最重要的是，有生命的文學從此真正（重新）成爲一種人生教育的方式和內容，它在廣闊的社會意義上促進了制度化的學校教育的改變。三是直接促成了一批最年輕的當代文學作家的誕生。但又不僅是一代作家的誕生。這批作家（一般多習慣稱爲“80後”作家）因其誕生和成長的社會條件、文化條件、生活條件乃至政治條件等，全都迥異於此前的所有各代作家，所以，他們的出現纔是真正標誌了中國當代作家的實質性“換代”，此前所有各代作家之間的差別，恐怕加起來也無法趕上共同的與這代作家之間的差別鴻溝。中國作家換代了，豈不就意味着中國文學也開始換代了嗎？我們也就不必再驚異於當今的文學爲什麼一下子會有那麼多“看不懂”的東西冒出來。《萌芽》的新概念作文大賽直接寫出了中國當代文學轉折史的這一章。還有什麼力量再能做到這一點？！

時勢造英雄。《萌芽》當初的應勢改革進而釀成了新概念作文大賽的這場文學史革命，不僅直接書寫了文學史中的一章，而且，也使自己成爲文學史必須關注和書寫的重要對象。《萌芽》及其新概念作文大賽雖仍屬現在進行時態，但顯然也已經進入了歷史。