2001太空漫遊讀後感1000字作文

觸摸想象力的極限

作爲一名科幻迷，我自然不會錯過這部廣受好評的科幻文學作品。還未上手，這本小說那紛繁的讚譽已經將我的胃口深深吊起。甚至於中國科幻的領軍人物——劉慈欣都稱自己的作品“只是對此書的拙劣模仿”。帶着強烈的好奇心，我打開了書。

然而，最初展現的內容並沒有非常令人驚歎。黑色石碑指引了猿人的進化是個不錯的題材，接着，鏡頭便轉向了2001。前往月球的旅行，二十世紀六十年代的飛船設計，引擎技術也止步於火箭發動機。雖然這些想象在基於作者所處的1960年代來看也不算老套了，可總覺得配不上此書所獲得的那些讚揚，畢竟在當時大航天探索的背景下，太陽系載人航行是一個十分正常的設想。

月球上發現的一塊方碑，外星文明的造訪。讀到這裏，我愈發覺得這部小說過譽了。詩歌中常有各種意象，而“外星人”就是一個過於常見的科幻“意象”，無法讓人耳目一新。直到科學家們發現方尖碑擁有固定的三邊比——1：4：9，而且這個結論是在人類使用了從尺子到各種電子儀器以後所得的結果，窮盡最精確的測量工具，這比例仍然是1：4：9。這就十分有趣了，我所看過的所有科幻作品中，外星人展示力量的方式都只有各種暴力的武器，無堅不摧的防禦設備。但通過這種“精細”操作來展現力量的，這是第一個，對於有些科學素養的讀者來說，那身臨其境的無力感，面對高級文明的渺小、恐懼，可比激光炮強多了。我終於感受到了一些評論所示的卓越想象。

接下來的土星之旅倒是沒有什麼特別的，但是人工智能計算機“哈爾”的背叛，又是一處不錯的想象。到此我不得不佩服阿瑟·克拉克的預見能力。事實上，關於人工智能覺醒的“智械危機”直到今天還是熱門的科幻題材，而克拉克能在六十年前想到它，的確不愧於科幻三巨頭之一的稱號。可惜如同所有科幻作家一樣，他也沒能預測互聯網的發明。

至此，我對本書的評價也不過是“中上游”，只剩最後一章了，難道，所有的驚喜都埋藏於此？此時戴維·鮑曼的飛船來到了之前那塊小方尖碑的“兄弟”，一塊長几千米的大型方尖碑上。我設想了方尖碑上可能發生的場景：也許那個星球的控制者與他進行思維對話、採集實驗數據、抑或是直接銷燬這個實驗品——人類？我無法想到更多，但以上每一個結局都會被我打上“千篇一律”的標籤。

翻過下一頁，標題“穿越星之門”。我纔想起那大方碑就被稱爲“星之門”，可是如何“穿越”呢，難道這是投影不成。

鮑曼的飛船降落在碑上，可“降落”不太確切，因爲在接觸的一剎，“星之門”凹了下去。鮑曼身邊的重力似乎消失了，他的飛船落入了星之門中，沒錯，星之門以一種地球理論中不存在的曲率，將飛船送入這處“管道”中，我們理論稱之爲“蟲洞”的地方。周圍的星星們以一種奇怪的方式存在，既觸手可及，也遠在天邊。不，這裏“天”不恰當，就在那片黑暗的邊界之外。

他進入了一個空間，這是“中央車站”，但不是科幻電影中大型的航空港，而是一個“泡空間”，這是整個銀河系的“底片”，天空黑白翻轉，宇宙是白的，星星們纔是一個個黑點。所有蟲洞隧道都彙集於此，鮑曼的飛船一轉，進入了另一個蟲洞，來到一片自己完全沒有來到過的宇宙空間，距離太陽兩萬光年。

在創造人類的超級文明的保護下，鮑曼安然地遊覽了雙星，見識了恆星生命。它們甚至爲他準備了一間地球上的旅館。在他睡着後，超級文明控制時間倒流，寄附了他的身體，一個新生命——星童，出生了。

最後一章完全顛覆了我的認知。當時愛因斯坦-羅森橋的理論剛提出不久，阿瑟·克拉克就能以如此瑰麗的想象和壯麗的文筆，在科幻中將它表現出來。要知道現在很多科幻作品也還是停留在飛船、激光炮上，這點還得向大前輩克拉克學習啊。

科幻作品，需要這幾個要素：結合科學知識，設定符合現實，擁有獨特的想象。很明顯，《2001太空漫遊》融合了當時的頂級理論，以當時的科學、甚至現在的科學知識看都沒什麼漏洞，這體現了作者的淵博學識和嚴謹的考證精神。而在社會設定上，與現代社會的出入也在允許的誤差範圍之內。至於想象力，最後一章已經將我深深地折服了，在此不贅述。

總而言之，這是一本極爲優秀的小說，我爲開始的不屑道歉。