盡在不言中作文

有時候，把話說明了反而不如將話說得隱諱些，這於小說來說，甚是真理。有時作者在結尾處留白，反更達到了一種特殊的藝術效果，甚是妙矣。

“滿懷心腹事，盡在不言中”。雖其原立意用在此處不很恰當，但亦可說小說的作者是“滿懷心腹事”，這“心腹事”不是通過大量的言語來表現的，而是盡在結尾的留白句中。

魯迅的名篇《孔乙己》一文中，爲的是暴露封建社會的腐朽與黑暗，雖以“孔乙己”這個人名作爲小說的題目，但在文章末尾，魯迅便毅然拋棄了對這個人物的陳詞描寫，孔乙己便從人們心中的一個映像，化爲了一個抽象的對象，是那個時代的一個充滿悲劇的縮影。以一句“我到現在終於沒有見，大約孔乙己的確死了。”來結尾，課本中的批註道：“‘大約’‘的確’看似矛盾，實則另有深意。”我想這深意只有通過這樣的手法才能淋漓盡致地表現出來。小說的結尾，並沒有交代孔乙己這個人物的結局，而是以看似矛盾的話來展現背後的“一把辛酸淚”，更能體現出沒有人關心孔乙己何去何從，增強孔乙己這個人物的悲劇程度，同時引起讀者的深思，讓讀者讀完全文後意味猶存，將魯迅要表達的中心更深刻地表現出來。

契訶夫的短篇小說《變色龍》的結尾亦是如此。最後寫奧楚蔑洛夫對赫留金的恐嚇，只有短短的一句，但其中飽含深意。這是奧楚蔑洛夫在改變多次判決後內心尷尬的遮羞布，雖沒有神態描寫，但當時警官的樣子可想而知是多麼猙獰及可怖。說完後警官徑自離開，這場鬧劇終結束了。然而真的結束了嗎？我們不得而知——奧楚蔑洛夫警官不知還要怎樣收拾赫留金，作者沒有繼續寫下去，卻爲小說拓寬了更廣闊的空間，讓讀者盡情去想象，通過想象來體會當時社會的扭曲及變形，同時最後的留白也體現他變中不變的性格。暗中將警官的趨炎附勢、媚上欺下的形象再上一個新臺階，將當時的環境還原得具體真實，留白就像給小說蒙上了一層模糊的薄紗，外面只是變得模糊了，但內裏卻見得更加真實。

這“盡在不言中”在泰格特的《窗》這篇文章中表現的尤爲突出，並且這篇小說的結尾也有“歐亨利式結尾”的味道。小說的氛圍從前到後也有很大的轉變——從剛開始的兩個病人的一片祥和，到後來其中一個不靠窗的病人的邪惡念頭的萌發，於是便釀成了後邊的悲劇，再便有了一個令人驚歎的結尾。只有一句看似突兀的“他看到的只是一堵光禿禿的牆”便結束了全文。牆的定語只有“光禿禿”的，這更體現出這堵牆的單調，沒有任何病人所描述的景象。文章沒有再寫下去了，到這個地方戛然而止，甚至連這個病人的心理都沒有描寫，一個省略號都未添加，但依舊是意味猶存，一次又一次激起讀者內心的波瀾漣漪，暗中促使讀者不僅對這個病人剛纔萌生這個念頭的思考，還讓讀者瞭解到當時實實在在人心的泯滅，可見一斑。小說是通過完整的故事情節來反映社會現實的，於是讀完這樣的結尾，便也窺探到了病態的社會。這堵牆雖然是光禿禿的，它背後所折射的卻是豐富的、毫無保留的一個社會。

試想，如果這三篇小說不是用這樣的手法來結束的，還會有比其更好的方式嗎？如果用繁複的語言，這三篇小說的文學表達力度定會大大扣減。讀者想象的翅膀便是對文章主旨最好的詮釋！

小說到那個地方戛然而止，然而它們的意味卻永無止境，這便是“盡在不言中”，到此，作者的“滿懷心腹事”也都表露了出來。