《海上鋼琴師》觀後感作文

它並不是無限的，而你，纔是無限的。——《海上鋼琴師》

如果要有一個榜單，評選哪些電影讓人看完後，心底思緒涌動卻不知如何說起，那麼《海上鋼琴師》一定會榜上有名。它不像《肖申克的救贖》一樣震撼人心，也不像《阿甘正傳》一樣勵志熱血，它更多像一杯酒，甘醇苦澀，回味無窮，像一條清溪緩緩流過你的心底，不知不覺佔據你的心思，你不知道如何形容，可就忍不住想。

故事發生在一艘名叫“弗吉尼亞”號的超級油輪上，一個棄嬰被拾到並取名1900。他從小就表現出驚人的鋼琴天賦，自學成才從而進入了船上的樂團。因爲音樂在船上他結交了朋友麥克斯，因爲音樂，他遇到了心愛的姑娘。他動搖了，他想要追隨他們離開自己從出生起就呆在的遊輪，但卻在懸梯的中間站住了，他望着塵霧濛濛的紐約，眼中充滿了迷茫。他輕輕脫下了帽揮向他從沒涉足的紐約，又慢慢地走回到船上。後來的他，常常望向碧藍的大海，一言不發。數年後弗吉尼亞號報廢了，人們想要銷燬這艘船，四處流浪的麥克斯在賣掉跟隨半生的小號時聽到這個消息，他堅信1900還在船上，拼命上船尋找1900，可最後1900還是選擇了與船一同沉入他的大海。

這部1998上映的影片，不止一次讓人懷疑1900是否真的存在，因爲他的紳士，他的對夢想的執着，以及他高超的琴藝都使人深深折服，讓人懷疑1900是不是麥克斯幻想出來的，或者說這是導演想要給每一個人看的，現實與夢想。現實落滿了平庸與骯髒，但夢想的蔚藍又是如此遙不可及。面對生活，我們充滿疑慮，但在我看來，我們不必要在躊躇與徘徊中浪費時間，只要在夢想與現實中找到平衡點，依然可以懷揣夢想，在自己的大海里自由翱翔。

1900出生在海上，生活在海上，他沒有出生證明，陸地上也沒有人知曉他，大海對他來說更像是家，太過於純真與美好。他可以通過鋼琴雲遊四海，洞察人心，通過鋼琴與他人深談，通過鋼琴擊敗每一個不相信他的人。可他卻不善用語言來表達對女孩的傾慕，遇到煩心事也只會躲在房間裏偷望大海。

弗吉尼亞號上的一切都太過熟悉，熟悉到鋼琴鍵盤上的劃痕都一清二楚，熟悉到每次演奏前，小提琴手一字不改的開場白，他都銘記於心。對1900而言，這種熟悉感與純真感纔是活下去的理由。

在船上，他可以用有限的琴鍵奏出無限的樂章，可在陸地上，在光怪陸離的城市裏，一切都如森林般陌生，還要隨時提防兇猛的野獸。簡單的大海，亦或說是適合自己的生活纔是他追求的一生。

所以在麥克斯勸他下船時，1900回答道：

“鍵盤有始有終，你確切知道88個鍵就在那兒，錯不了。它並不是無限的，而你，纔是無限的。你在鍵盤上表現的音樂是無限的。我喜歡這樣，我能輕鬆應付，而你現在要我走下甲板，走到城市裏，等着我的是一個沒有盡頭的鍵盤，我又怎能在這樣的鍵盤上演奏呢？那是上帝的鍵盤啊！”

1900不願下去的陸地，其實就是是他不想去觸碰的陌生；

1900離不開的船，就是他離不開的熟悉感。

我們有多少次想躲在舒適區裏，逃避接下來的陌生與恐懼，想遠離現實，堅持自我想法，掙脫世俗？可不是所有人都能做到1900一樣純真與出世，大多數人和麥克斯一樣，遵守着這個社會的規則，落入塵埃。因爲社會會摧殘那些不遵守規則的人，讓他與船同亡。

1900就是我們的理想，他可以完美地掌控鋼琴，可以在其中自由馳騁，可以爲堅守精神世界的安寧而放棄功名、金錢，甚至生命。他是我們精神的烏托邦。

而麥克斯，入鄉隨俗，成爲了歷史洪流中的你和我，陷入現實中的慾望與誘惑中，最終輾轉流浪，賣掉了跟隨半生的小號，爲生存而奔波。

我們都是麥克斯，卻也都向往着1900的生活。我們感受世界之大，卻不知道哪條路是方向；面對太多選擇，卻不知從何下手。我們喜歡追根究底，虛度許多光陰，在出世與入世間被迫選擇。但其實我們沒必要選擇，生活沒有必然選擇題，就如同魯迅先生的那句話：世上本沒有路，走的人多了，也就成了路。只要你想就可以在出世與入世間找到自我的空間。

河南小夥小時曾夢想用牙籤造出大船、小鳥或是樹上的一片樹葉，他苦練多年，在這期間掃過大街，做過外賣員，卻始終沒有放棄自己的夢想，最後用牙籤還原了鄭和下西洋的宏大場景。

相聲大師郭德綱少時學藝，來北京闖蕩，懷着一顆站在舞臺上說相聲的夢，對抗所有人的嘲諷，曾跑到別人的社團乞求收容，被拒絕，卻不放棄，建立了德雲社。

在夢想與現實之間，可以不苟且，也可以不入塵。只要你願意，你就可以心存孩子的無畏，像大人一樣奔跑。

“所有的大人起先都是孩子，可只有少數人記得。”生命有限，而我們無窮。在現實中，懷揣那份初心，在出世與入世之間，堅信夢想，奮力奔跑，就一定會到達夢想的彼岸。這就是我看完《海上鋼琴師》悟出的人生道理。