綺羅香作文

做冷欺花②，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷③，愁裏欲飛還住。驚粉重④、蝶宿西園⑤；喜泥潤、燕歸南浦。最妨他、 佳約風流，鈿車⑥不到杜陵⑦路。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡⑧。隱約遙峯，和淚謝娘 ⑨眉嫵。臨斷岸，新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。

註釋
①做冷欺花：春寒多雨，妨礙了花開。

②將煙困柳：春雨迷濛，如煙霧環繞柳樹。

③盡日冥迷：整日春雨綿綿。

④鈿車：華美的車子。杜陵：漢宣帝陵墓所在地。當時附近一帶住的多是富貴之家，

故用來借指繁華的街道。

⑤官渡：用公家渡船運送旅客。

⑥謝娘：唐代歌妓，後世泛指歌女。這兩句是寫煙雨籠罩遠處的山峯，象謝娘被淚

沾溼的眉毛那樣嫵媚好看。

⑦剪燈深夜語：李商隱《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”

譯文
春雨挾着冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫着煙縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促着晚春的遲暮。整日裏昏暗迷濛，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀溼重，落在西園棲息；春燕喜歡用溼潤的春泥築巢，飛來飛去。最無奈，是道路的泥濘，妨礙了風流男女的約會佳期，使他們華麗的車輛到不了杜陵路。

極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峯。臨近殘斷的河岸，可見綠綠的水波漲起，使水面上漂着片片落紅，帶着幽愁漂流向東。記得當日，正是因爲有你，我怕梨花被吹打才掩起院門。正是因爲有你，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。

評解
通篇字字都是寫《春雨》。

這首詠物詞，以多種藝術手法摹寫春雨纏綿的景象。上片寫近處春雨。蝶驚粉重，

燕喜泥潤。佳期被阻，鈿車不行。

下片寫遠處春雨。春潮晚急，羣山迷濛，新綠落紅，帶愁流去。通篇不着“雨”字，

卻處處貼切題意。用語工麗，意境清幽。

鑑賞
詠物詞之成熟在這首詞中有充分體現，將情思寄於對自然景物的感情化描寫之中，混化無跡。但這種“寄託”，僅爲作者一種情思，而這種情思乃作者所處之時代、社會所形成的個人思想，若實指某人某事，必不免穿鑿附會。

詞中之o踥巰贛晡??逼涫保?鴷菚喬榛吃蠐艋?丫茫?源聳適敝?輳?齟似嗝災?椋?扒槎?諡校?誦斡諮浴保?俗鞽紗寺?醬撼睢４河昶芻ɡЯ???椒緦髯錒??魘竊勾海?凳竅Т呵榛場Ｌ邐鋃?輝諦魏∩下潯剩??啡戲僑酥?壩釁淥枷敫星椋??纖斡轎鐦手寫罅坎捎玫男醋魘址ǎ?餼褪撬?醬?瘢?饈怯轎鐦首羆?ちΦ牡胤街?弧Ｋ怠襖洹保?怠把獺保?怠巴蕩摺保?際谷爍械秸饈譴禾焯賾械哪侵置??贛輳?布礎罷匆掠??鋇摹靶踊ù河輟薄；故恰按?襉湊眨??詘⒍攣鎦小幣病Ｕ庵窒贛輳?婆?評洌?繆倘緱危?樗艱妹炷亞螅??縝毓邸朵較?場罰骸白栽詵苫ㄇ崴潑危?薇咚坑晗溉緋睢！彼涓魎蹈韉拇河輳?骶吒韉納裉??賜?璐河輳?硐殖鐾??南Т呵榛場６哉坦ざ???米忠??小Ｏ贛甏撼睿?蠲莧纈輳?趼胰縊浚?茁胰緶櫚那榛辰柘贛耆緱Ｐ闖觶?諍鹹旒洌??銎涑釗綰＃?都舨歡稀５?詞谷說納袼劑⒃隊納睿??科涫等礎熬渚洳煥腖?街?鎩薄４河曛?っ裕?低?諶酥?扳輳?岬接?芍?贛輳?怪劣?剎荒芏?鞝艘懶擋?嗾擼?家蛭?饈且黃?撼睢Ｌ邐鐦?瘢?晌較鋼氯胛ⅲ?鈈尉∠嗔恕２實?烊綻垂椋?貉嗵ご憾?幢疚?匠＃????壑兀?嘞材噯螅?窗汛河暾庖徊恢?萌聳竅彩淺畹摹跋肝ⅰ鋇奶卣鰨?硬嗝奼硐殖隼戳恕?

上片的最後一韻，仍是圍繞春雨來寫。佳約成空，鈿車不出，是說春雨對人事的影響，所阻不能過河而又急於過河者，爲“我”耶，爲他耶？這種手法，正如姚鉉所說：賦水不當僅言水，而言水之前後左右也。杜陵在長安城南，是唐代郊遊勝地，這裏是借用。

上片寫作者在庭院中所見。下片第一韻三句，轉爲寫春雨中的郊野景色。寫郊原春雨，唐人韋應物的《滁州西澗》最爲知名，這裏翻用了他的詩意。詠物詩詞的用典，除了爲自己詩情詞情敷彩之外，還要標示這一事物曾經爲前人所重，在文學史上早有很高的聲價。這雙重的作用更表明梅溪作詞技巧的縝密，心思細緻，詠物詩詞如果忽略了這一點，那就是美中不足。韋詩：“獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”江頭野渡，暮色悽清，微雨欲垂未垂，遠水似盡不盡。一片蒼茫寂寥，雖非行人，亦難免魂銷。看似描寫江天景色，實際上卻是爲春雨畫韻。“眉嫵”兩句，寫雨中春山，煙雨迷o郟?鍛?Γ??既緙訝嗣檻臁Ｕ飫鍤怯米課木?隆！段骶┰蛹恰罰骸拔木??茫?忌?繽?渡健保?且隕獎讓跡?飫鍶從址垂?從眉訝順蠲急扔髟渡劍?矣旨印昂屠帷繃階鄭?怨睾嫌曛性渡健！板?弊衷轄偶?眩?涸嫌φ庋?藕謾Ｋ?健拔壹?嗌蕉噱?摹保ㄐ療?病隊菝廊恕罰??喚魴掠保?嗍骨嗌膠?欏！靶荒鎩幣淮牽?撲問?始頁Ｓ糜錚?嵌願九?姆撼疲?饈悄銑?糲呂吹撓糜鍔系慕簿俊Ｕ飫鐗男荒錚?揮?斫饢?抵改橙恕Ｖ皇且蛭?延曛性渡獎茸齦九?蠲跡??刮睦砹?岵乓?觥昂屠嶁荒鎩幣揮錚?室庵輝謨糜曛寫荷獎硐執河甑畝嘀址縞瘢?氐閎栽詿河輟＞渚淇袒??煥腖?街?攣鎩Ｕ飭驕湫辭嗌剿菩荒鎦?琕??疃??蹂?模?際譴河輟白黿?背隼吹摹４河昴芄蛔齙健吧揭埠?椋??財嘣埂薄?

詠物詩詞之用典，貴在融化無跡，這就需要作者的刻意錘鍊，但用典即使渾化無跡，因是被動，難免與原典頏頡，不如自鑄新詞，使之淋漓盡致，兩者在詠物詞中更是缺一不可。下面兩句即作者自己熔鑄的新語，既流暢，又獨特“臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。”這是兩句極新穎的對偶句，構成極美的意境，極爲當時人及後世讀者激賞。是春雨中景色，亦是春雨中情懷；是作者寄託，亦是作者情懷。

詞人使用的方法是在文字上句句不離春雨，在結構上以春愁作爲情感主線。寫春雨則窮形盡相，寫情感則隨處點染，這種春雨和愁情又互相點染，使雨爲情雨，愁爲雨愁，令人徘徊其間，無可名狀。下片的“沉沉”、“和淚”、“落紅”、“帶愁”，以及下句的“門掩梨花”，都是織成這一片悽清景色和暻暻春愁的因素。“門掩梨花”，語出李重元《憶王孫》：“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉開”。以想象之辭，緬懷前代風流，遙想詩人於“當日”門掩黃昏，聽梨花夜雨時之惆悵況味。春日夜雨不僅使詞人改寫名句，也以春雨感染詞人的心作結。至於剪燈事，出於李商隱詩：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”。李詩雖是寫秋雨，但只剪取其“夜雨剪燭”一層意思，以關合故人之思，使結句漸入渾茫，所以言已盡而意不盡。許昂霄評這兩句說：“如此運用，實處皆虛。”《詞潔》對全詞的評價是：“無一字不與題相依，而結尾始出雨字，中邊皆有。前後兩段七字句，於正面尤到。”在詠物詞中，這一首屬於意重在雕繪之一類，不僅窮形盡相，而且頗爲傳神。以工麗見長，見出作者才思，梅溪日片可見出，其在婉約詞發展史上集大成者的地位。